“Cradle of Filth en Bogotá: entre la misa negra y la polémica”
El martes 2 de septiembre de 2025, el Royal Center se convirtió en un santuario gótico mientras Cradle of Filth, la venerada banda británica de metal extremo, regresaba a Colombia dentro de su gira The Screaming of the Americas. El show, una liturgia sonora colmada de teatralidad y oscuridad, presentó su más reciente álbum The Screaming of the Valkyries, lanzado el pasado 21 de marzo de 2025.
Los británicos, liderados por el inconfundible Dani Filth, combinaron riffs sinfónicos demoledores, atmosferas cinematográficas y un repertorio que osciló entre clásicos emblemáticos y temas frescos del nuevo disco. Títulos como “To Live Deliciously” con la que iniciaron el show, “Non Omnis Malignant Perfection” y “White Hellebore” reverberaron junto a himnos oscuros como “Nymphetamine” y “Her Ghost in the Fog” con la que cerraron el show.
Artísticamente, el show fue una misa negra: vestuarios extremos, una atmósfera envolvente y una puesta en escena que no cedió ni un ápice de intensidad.
¿Fue una auténtica ceremonia del metal antes que un simple concierto? Absolutamente.
Una noche explosiva y polémica, sin dos de los músicos acostumbrados, pero con igual fuerza y furia de su vocalista Dani Fitlh, nada que extrañar.
UADA encendió el ritual desde el primer acorde
La banda estadounidense UADA, telonera estelar, entregó una apertura perturbadora y atmosférica. Su setlist, presentó canciones excelsas, incluyó temas como “Natus Eclipsim”, “Djinn”, “Blood Sand Ash”, “In the Absence of Matter”, entre otros.
El sonido de UADA osciló entre la ferocidad del black metal tradicional y el aura melancólica del estilo atmosférico contemporáneo. Su presencia ritualista sumergió a los asistentes en una atmósfera de anticipación contenida, antes del estallido de Cradle. Fue una apertura magnética, perfecta para preparar el terreno emocional.
El público bogotano respondió con una entrega absoluta: con un Royal Center lleno en su primer piso, cientos de voces se unieron a los coros de las canciones clásicas, mientras ondeaban chaquetas negras, estandartes y celulares iluminando la penumbra.
La organización del evento en el Royal Center fue impecable: el sonido mantuvo la potencia sin perder nitidez, la escenografía reforzó la atmósfera teatral de la banda y la logística de ingreso y seguridad se desarrolló sin contratiempos. Fue una noche donde la energía del público y la precisión técnica se alinearon para hacer de este ritual gótico una experiencia total.
Contexto: ¿Qué hay detrás del álbum y la alineación actual?
The Screaming of the Valkyries, el decimocuarto álbum de Cradle of Filth, marcó un hito en su discografía. Fue publicado en marzo de 2025 bajo Napalm Records, y es el primero con el guitarrista Donny Burbage y también el último que incluye a Zoe Marie Federoff en teclados y voces femeninas.
Sin embargo, justo antes de la presentación en Bogotá, la banda se vio envuelta en controversia: Zoe Federoff renunció, denunciando supuesta explotación laboral por parte de su gestión, y su salida sacudió la gira. Además el guitarrísta Ashok Smerda fue expulsado de la banda, esto añadió una dimensión oscura más allá del escenario, una tensión tangible que se palpó en el ambiente del concierto.
Conclusión — ¿Cayó el alma o se redimió en teatralidad?
El concierto de anoche fue más que música: fue una ceremonia ritualística. Sin embargo, la controversia interna –con la salida de Zoe Federoff y sus denuncias– proyectó una sombra sobre esa teatralidad. ¿Vendió la banda su esencia por el espectáculo? Solo el tiempo lo dirá, pero lo que es innegable es que Bogotá fue testigo de una noche de metal extremo inolvidable, cargada de belleza oscura, drama real y pura entrega.
